清代乾隆、嘉庆年间，扬州的盐业进入鼎盛时期，在扬州画坛上活跃着一批以卖画为生的职业画家，因此形成了一个流派——扬州画派，习惯上称之为「扬州八怪」。「扬州八怪」在研究、学习传统的基础上，不受成法的约束。在中国绘画艺术发展史上，打破常规，推陈出新，树一代画风，占有重要位置。今季将呈现多件扬州画派的作品。其中包括龚易图旧藏边寿民《十二月令江南风物册》，胡惠春旧藏郑燮《兰花册》等。
Lot
边寿民-
十二月令江南风物册
册页十二开、水墨纸本
24.1×30.7cm（每幅）
丁卯（年）作
钤印：颐公、苇间居士、寿民（四次）、颐公（四次）、颐公（三次）、以心慧行其所见、含毫邈然、酒后常称老画师、画禅如南山之寿
题识：（一）欲与梅为友，常忧不称渠。从今断火食，饮水读仙书。放翁句。寿民。
（二）寿民。
（三）独殿春风。寿民
（四）绣裹长连枝，野风吹不落。金刀劈玉浆，夜深消酒渴。绰绰老人并题。
（五）犷殻深缄潭底并，任吹残。老枫谁省，房同芦雉，花输石泥成饼。西风古水，斜阳野田，寻啅雀，更无影，甲卸初汤沸定，一痕纤嫩黄逾凈。不知许事，相逢且食，把膏脂都屏。犯卯未醒时，唤金鈒小盘须钉。几番为尔勾留，住了早春归兴。调“湘江静”，曝书亭词。苇间居士拜书。
（六）溜雨霜皮几百秋，含风挟浪老龙愁。狂来笔底生云雾，直送莲花峰顶头。苇间居士，边寿民并题。
（七）新荷小小，比目鱼儿翻翠藻。小小新荷，点破清光景趣多。青青半卷。一寸芳心浑未展。待得圆时，罩定鸳鸯一对儿。减字木兰花。丁卯端阳后一日，偶拈枯笔写新荷菡萏，正拟题句，适见案头石孝友词，清新可爱，遂书之。苇间居士。
（八）共道山中好，入山苦不早。山中本无忧，又有忘忧草。苇间居士并题。
（九）寿民。
（十）江南竹，绿于玉。冰坚地冻百草枯，竹下之笋怒而触。荒厨百日无粱肉，飢肠饱此愿亦足。莫道山人臞，山人滋味腴。玉为质，金为铺，雪中还有山蘑菇。寿民。
（十一）寿民。
（十二）食篱豆者宜用蒸，食芋者宜用煨。豆宜秋凉，芋宜冬尽。煨宜夜半，蒸宜晡前。物得其时，味乃生趣。非老于山野，未易识其理矣。苇间居士。
黄葆钺（-）题签条：边寿民芦卉册。垒斋所藏。“花”字误作“芦”。蔼农。钤印：黄葆戉印
后纸龚易图（-）题：颐公以画雁得名。相传苇间结屋，住宿其中，以寻雁之神趣。此亦伯时画马意也。观此笔墨楚楚，知不独画雁擅长。首幅款语：从今断火食，饮水读仙书。斯其得力处也。人谓其善画而不善书，亦由钩斫处过于着力耳。然其款识秀逸，亦自不相掩。同治十二年（）十二月，易图记。钤印：易图、陶舫
鉴藏印：龚少文收藏书画印（十三次）、尊山谷室主人平生至爱之物、浛晶庐、朗庵所得精品、朗庵秘玩
展览：1、ImagesoftheMind（心印），普林斯顿大学，年4月15日-6月17日
2、博古存珍—敏求精舍金禧纪念展，香港，年9月25日-年2月1日
出版：1、ImagesoftheMind（心印）展览图录，图版第57号，普林斯顿大学，年版。
2、《博古存珍—敏求精舍金禧纪念展》，第29号，香港艺术馆，年版。
3、《中国绘画总和图录》，卷1，第页，A17-，东京大学出版社，年版
说明：1、龚易图，字蔼仁、蔼人、霭人，号含晶，福建省福州府闽县（今福建省福州市）人，清朝政治人物、进士出身。历任广东布政使、湖南布政使。
2、是作经林朗庵递藏。林朗庵（-），名熊光，号朗庵、磊斋，室名宝宋室，台湾人。早岁留学日本，上世纪三十年代旅日经商。雅好文物，深于金石学，收藏颇丰。辑有《磊斋玺印选存》。
3、此件为着名藏家EllenBrailsfordElliott旧藏，现藏家年11月25日购自于纽约佳士得，拍品编码为33号。
估价ESTIMATE：HKD:,-,(12)
龚易图题后纸
边寿民生于康熙甲子二十三年（年)，卒于乾隆壬申十八年(年)，初名维祺，字顾公，又字渐僧，号苇间居士，又自署六如居士、墨仙、绰绰老人等。他是江苏淮安县人，初贫困，以授徒为业；中年则名满天下，征画者日众，于是云游各地；雍正间自江汉还，家住淮安旧城之梁陂桥，构室于蒹葭秋水之间。买田一区于东郭七里塘，往来于淮安、扬州以终。黄宾虹将之列于“扬州八家”之一。
边寿民不仅长于人所共知的泼墨芦雁和写意花卉，其淡墨干笔的小品，尤为佳妙。而市场可见泼墨芦雁多，干笔小品甚少。是次，得蒙重要藏家信任，我们有幸呈现一套《十二月令江南风物册》，以梅花、荷花、牡丹、莲蓬、芭蕉、老松、茄瓜、笋菇、篱豆、石榴、忘忧草、蚌壳，等江南风物入画，共十二开，书画相发，为市场罕见的边氏佳作。
此作作于乾隆丁卯年，边寿民已经63岁，正是其学识丰富、笔墨老道之时。此册纯以枯笔皴擦而成，洋溢着笔情墨趣。他吸取传统山水画中干笔淡墨皴擦法，自创此法。他着重从物体的体积、结构、质感出发，将他笔下的茄子、瓜果、莲蓬等蔬菜瓜果及花卉细细皴擦，将它们描绘得颇具体积感，唯外轮廊仍用线条勾勒，非工非写，配以诗词题跋，别具风味。使作品产生清淡厚重之感。
在一造型上既有真实感，又经过夸张变形，表现了画家理想的美。试观斯图，一种质朴、健康之美感动人心。这是画家主观与客观相结合的结果。如冬笋的丰厚，干笔细腻地皴擦出笋皮的纹路，连根部的节点都一丝不苟，以阴阳向背体现出蚌壳的浑实，似乎随时都要炸开口来。苍松画得那么茁壮、挺劲、奇伟，《荷花》一开以叶心的浓，和叶背的淡，表现出荷花将舒未舒，边缘微卷的情态。极妩媚。据《淮安府志》载，边寿民曾着有《墨癖说》一书，应是他对笔墨技巧探索的心得体会，可惜此书已无存。
这部册页的题跋，完全按着中国文人画方式，但亦非一般文人画家寄托自己的情感之作。题写的内容，或注以食法，或告之用途、或品其优劣。文字练达，有歌有赋，别具一番情趣。“莫道山人臞，山人滋味腴。玉为质，金为铺，雪中还有山蘑菇。”“食篱豆者宜用蒸，食芋者宜用煨。豆宜秋凉，芋宜冬尽。煨宜夜半，蒸宜晡前。物得其时，味乃生趣。非老于山野，未易识其理矣。”读毕，都让人莞尔。书法位置更是精心布置，如梅花一开，小字与梅枝平行，大胆留出大量空白，边氏的功力与格调可见一斑。边寿民论画说：“画不可拾前人，而要得前人意”，此册正是他艺术见解的反映。
此《十二月令江南风物册》，经龚易图收藏。龚易图，字蔼仁，号含晶，福建闽县(今福州市区)人。龚氏算得上一个传奇人物，他进士出身，早岁曾跟随僧格林沁作战，攻克金楼等地有功。又于济南府时处置“十虎”，光绪三年(年)五月，请假回福州，恰值大水淹没城镇，协助赈务，倡捐万金，建议疏浚洪塘河，以泄水患。后历任江苏按察使、广东按察使、湖南布政使。晚年在上海筹办织布局，发展民族工业。年辞官归里，在福州广筑园林，双骖园即为其中之一。家富藏书，庋楼藏书10余万卷。
龚易图于此册后纸题曰：
颐公以画雁得名，相传苇间结屋，住宿其中，以寻雁之神趣。此亦伯时画马意也。观此笔墨楚楚，知不独画雁擅长。首幅款语：从今断火食，饮水读仙书。斯其得力处也。人谓其善画而不善书，亦由钩斫处过于着力耳。然其款识秀逸，亦自不相掩。同治十二年十二月，易图记。
龚易图于福州广筑园林，上图为龚氏“芙蓉园”一角
是册后流散海外，由著名的收藏家EdwardL·Elliott所收藏，年4月，普林斯顿大学举行的有关中国书画的重要展览：“心灵的图像：精选EdwardL.Elliott家族和JohnB.Elliott收藏的中国书法”（“ImagesoftheMind:SelectionsfromtheEdwardL.ElliottFamilyandJohnB.ElliottCollectionsofChineseCalligraphy”）展览轰动一时，是册也在这次展览中呈现，并收录在方闻教授编写的展览图录中。
上图为旧藏者EllenBraisfordElliott女士（图片来源：年拍卖图录)
上图左为年展览图录
上图右为敏求精舍《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展图录》)
年，是册于纽约拍卖行释出，打破了边寿民作品的拍卖纪录。后于年，在香港最终要的收藏团体“敏求精舍”举行的“博古存珍—敏求精舍金禧纪念展”再度现身。这册中，来自近多年前的“活活泼泼”的笔墨意趣，又一次打动了一批又一批的观者。
Lot郑燮-兰花册
册页（十二开）水墨纸本
28x38.7cm（每幅）
乾隆辛酉（年）作
题识：（一）洁疑无地种，芳不待人知。钤印：郑．燮、橄榄轩
（二）春日渐天长，春气满迳芳。画兰（无）别个，只画郑家乡。板桥。钤印：郑大、橄榄轩
（三）风虽狂，叶不扬。品既雅，花亦香。问是谁与友，是我郑大郎。板桥。钤印：郑燮之印、丙辰进士
（四）板桥郑燮。钤印：郑燮之印、扬州兴化人、谷口
（五）却是杨妃新浴罢，薄罗裙系请君看。板桥。钤印：潍夷长、康熙秀才雍正举人乾隆进士
（六）当笑灵筠作九歌，歌成十一不为多。郎今九畹无拘数，随意拈来蘸墨波。板桥。钤印：郑燮、板桥、七品官耳
（七）谁买洞庭秋，黄鹤楼头，槐花半老桂花稠。才送斜阳西岭去，月上帘钩，漭漭大荒流。烟净云收，万条银线接天浮。不用画船沽酒去，我自神游。调寄浪淘沙，洞庭秋月。板桥郑燮。钤印：郑燮、老画师、谷口
（八）我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。潮打三更瓜步月，雨荒十里虹桥火。更红鲜冷澹不成圆，樱桃颗。何日向，江邨躲；何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花迳不无新点缀，沙鸥颇（有）闲功课。将白头供作折腰人，将毋左。调寄满江红，思家。板桥。钤印：郑大、鹧鸪、俗吏
（九）宿雨新晴江气凉，湿烟初破柳丝黄，才上巳，又清明，桃花村店酒瓶香。漠漠海云微漏日，茫茫春水渐盈塘，波澹荡，燕低昂，小舟丝网晒鱼梁。调寄蝶恋花，渔父。率意。板桥郑燮。钤印：郑大、谷口
（十）远水静无波，芦荻花多，暮帆千叠傍山坡。望里欲行还不动，红日西堕，名利竟如何？岁月蹉跎，几番浪水几晴和，愁水愁风愁不尽，总是南柯。调寄浪淘沙，远浦归帆。板桥。钤印：二十年前旧板桥、潍夷长、六分半书
（十一）渔家泊在清淮口，西风稻熟千科柳。茅店挂新红，酒旗青更浓；买酒将鱼换，得酒船头转，岸上打场声，渔歌水上清。调寄菩萨蛮，宿千科柳。板桥郑燮。钤印：郑大、二十年前旧板桥、谷口
（十二）宿雨昨宵晴，今日还阴，小楼帘卷买花声。伏枕半酣犹未足，又是斜曛。晴雨总无凭，诳杀愁人，种花聊慰客中情。结实成阴都未卜，眼下青青。调寄浪淘沙，种花。板桥郑燮。钤印：郑燮之印、无数青山拜草庐、俗吏
后纸：1.前人工于画兰，不可指屈，唯板桥可以称入神妙，舍此则为异端矣。药房张锦芳题。钤印：张锦芳、花田
2.板桥先生词六叶，兰六叶，可称神上品。词见集中，其字、句少异，且册多写古文耳。“沙鸥颇有闲功课”，脱“有”字，“画兰无别个”，脱“无”字，岂偶遗耶？抑游戏之笔，留此以待能人耶？诗祗“杨妃新浴”一联，见集中，且成截句一首。此又随意挥洒，不必尽得也。古人称诗、字、画为三绝。今诗外复有词，诗可歌，词可唱，板桥诚才人哉。己未孟冬十九日，陶敦临识。钤印：陶敦临字惠民长寿印
3.板桥老人诗词书画均纯乎任天，伪托者不免造作，匪惟学力不如，亦天真已泯。执此观老人书画，真赝立判耳。惠民又记。钤印：陶敦临印
4.板桥老人好翰墨，手写诗词笔画兰。贾人一露即藏去，令我心醉欲忘餐。人生遇合如流水，失时悲兮得时喜。穷通相对皆欣然，惟有古人真知己。古人言行着群径，此外子史何缤纷。传钞刻刷须众手，何若墨迹较为真。文字由来固有种，破纸直等兼金重。此中滋味几人知，岂效寻常爱骨董。此诗当未得是册时作，后检丛稿中，得之因书册末。辛酉大暑前三日，太阳如火，家居题此。钤印：读画课孙
鉴藏印：仁牧珍玩
说明：1.张锦芳（-），字粲夫，号药房。顺德人。乾隆五十四年（年）进士，授翰林院编修。工诗，能书画，喜金石文字。与黎简、黄丹书、吕坚，称“岭南四家”。
2.陶敦临（近现代），字惠民，为学者陶福祥之子，广东番禹人。家富收藏，尤以藏书着世，所藏逾十万卷。
3.“仁牧珍玩”，为胡惠春（-）鉴藏印。
出版：《扬州八怪书画集》，第八册，香港开发股份有限公司，年版。
估价ESTIMATE：HKD:,-1,,(12)
后纸2、后纸1
后纸3
Lot郑燮-行书东坡句立轴水墨纸本
.1×49.5cm
钤印：敢征兰乎、燮何力之有焉、丙辰进士
题识：板桥郑燮。
释文：雪斋清境，发于梦想，此间但有荒山大江，修竹古木，每饮邨酒，醉后曳杖，放脚忘路之远近，亦旷然天真。
说明：香港苏富比，中国古代书画，2年5月1日，拍品编号14
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Lot罗聘-罗汉图立轴设色纸本
78.0×46.5cm
壬寅（年）作
钤印：臣聘
题识：乾隆壬寅（年）冬十一月。两峯道人罗聘画于香叶草堂。
鉴藏印：殷澍珍藏、千卷楼主人藏过
来源：香港佳士得年春季拍会，图录号。
出版：《扬州画派精品集》，图版45，广陵书社，沈晓平主编，年11月。
估价ESTIMATE：HKD:1,,-1,,
此《罗汉图》作于年，正值作者罗聘绘画风格的蜕变期，画中绘写一老一少两个僧人，形态夸张，样貌古朴，虽以逸笔草草写成，却法度严谨，形神俱足。画面既不做背景铺陈，也无过多笔墨陪衬，简洁空灵，洒脱自然，颇具禅意。金农十分赞赏罗聘的人物画，说道：「初仿江路野梅，继又学予人物蕃马、奇树窠石，笔端聪明，无毫末之舛焉。」现代绘画大师黄宾虹亦曾说：「罗两峰之人物，绰有大家风度。」诚为的评。年方婉仪病逝后，罗聘便不再画鬼神，改画佛像、罗汉。此作曾为殷澍、杜纯鉴藏。殷澍（生卒年不详），字禹巖，浙江湖州南浔人。工画人物。杜纯（？-），字梅叔，号了盦，室名千卷楼，广东番禺人。年任浙江杭州关监督，年任两浙盐运使。精鉴赏，喜书画收藏。
Lot华喦-枝头闹雀立轴设色纸本
.0×49.0cm
甲戌（年）作
钤印：华嵒、秋岳、空尘诗画
题识：鸟声碎细团幽壑，淡树阴景趣清。甲戌（年）春三月，新罗山人写于解弢馆。
说明：是作为吴蕴斋先生旧藏。吴蕴斋（-）镇江人，上海南洋中学肆业，与钱新之、李叔同（弘一）为同学，后赴日本早稻田大学习商科，回国后，任上海金城银行经理。其时张大千好友李祖莱任职上海中国银行，银行家们时有聚会，吴先生因而结识张大千等画家，开始收藏中国书画的兴趣，并收藏了不少古今书画精品。
估价ESTIMATE：HKD:1,,-1,,
清代扬州画派代表人物之一的华嵒（-）精擅花鸟画，以兼工带写见长。这幅《枝头闹雀》作于年春，作者将工笔与写意、没骨与勾染融汇一体，运用自如，鸟雀造型生活灵动，设色清丽淡雅，为其晚岁佳作。这幅作品物象简约，用笔舒展，而意蕴深远，以山石和树干的稳和静，与雀鸟之活泼生动相衬托，使画面静中有动，动静结合，简洁而颇具诗意。题识诗句「鸟声碎细团幽壑，淡树疏阴景趣清」，平淡真切，自在闲适，与画面和谐统一，相得益彰。全图于精致处愈见其工而不失笔情墨趣；写意处用笔洒脱而不失含蓄蕴藉，充分凸显了华喦在花鸟画方面的非凡造诣以及对各种笔墨技法娴熟高超的驾驭功力。
此画为吴蕴斋先生旧藏。吴蕴斋（-），镇江人，上海南洋中学肆业，与钱新之、李叔同（弘一）为同学，后赴日本早稻田大学习商科，回国后，任上海金城银行经理。其时张大千好友李祖莱任职上海中国银行，银行家们时有聚会，吴先生因而结识张大千等画家，并开始收藏中国书画。藏品中包括清代华嵒、黄鼎，近代张大千、齐白石等名家精品。
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